Избавить свой слух от нежелательных звуков можно двумя способами: снизив уровень шума источника или установив на пути акустических волн преграду. При выборе бытовых приборов желательно ориентироваться на те, у которых собственный шум при работе не превышает 40 дБА.
Уровень шума, проникающего извне, ограничивают уже на стадии строительства. Это достигается в результате соблюдения нормативных требований к звукоизоляции жилых помещений. “Шумящие” зоны (кухня, ванная комната, туалет) объединяют в отдельные блоки, граничащие с лестничными клетками или аналогичными блоками соседних квартир. Если же главные источники шума находятся за пределами жилья, а желанной тишины все равно нет, следует уделить особое внимание дополнительной звукоизоляции конструкций, ограждающих помещения сбоку, сверху и снизу. К ним чаще всего относятся:
разделяющие стены и перегородки;
полы и потолки, включая их стыки со стенами и перегородками;
оконные блоки, межкомнатные и балконные двери;
а также встраиваемое в стены и потолок оборудование и инженерные коммуникации, способствующие распространению шума.
Звукоизолирующая способность ограждающих конструкций, применяемых в строительстве, оценивается усредненными значениями индексов звукоизоляции Rw и Lnw. Для домов категории “А” (самой высокой) они должны составлять 54 и 55 дБ соответственно, для домов категории “Б” – 52 и 58 дБ и, наконец, для домов категории “В” – 50 и 60 дБ.
Любое помещение ограничено стенами, которые представляют собой преграды для звуковых волн. Эти конструкции бывают двух типов: однослойные, чаще монолитные (кирпичные, железобетонные, каменные и другие), и многослойные, состоящие из листов разных материалов. Повысить звукоизоляцию ограждений можно следующими способами:
сделать так, чтобы звуковая волна не смогла заставить преграду колебаться, передавая при этом звук внутрь помещения;
добиться поглощения и рассеивания энергии звуковой волны внутри ограждающей конструкции.
Первый путь требует, чтобы преграда была или массивной (тяжелой), или жесткой. Второй реализуется с помощью многослойных конструкций из пористых и волокнистых материалов. Чем тяжелее и толще монолит и выше частота звука, тем меньше стена вибрирует, и, значит, ее звукоизолирующая способность лучше. Впрочем, связь между этими параметрами не прямая. Так, бетонная стена довольно распространенной толщины 140 мм обеспечивает при частоте 300 Гц звукоизоляцию всего в 39 дБ, а при частоте 1600 Гц – порядка 60 дБ. Повышение значения индекса Rw путем увеличения массы конструкции не столь эффективно, как кажется. Если оштукатуренная стена в полкирпича (толщиной 150 мм) даст звукоизоляцию в 47 дБ, то оштукатуренная стена толщиной в кирпич – только 53-54 дБ. Иными словами, удвоение массы улучшит звукоизоляцию всего на 6-7 дБ.
Многослойная конструкция состоит из листов разных материалов, между которыми может находиться и воздушная полость. В такой структуре вибрации затухают быстрее, чем в однородном материале. Звукоизоляционные свойства “слоеной” перегородки сравнительно небольшой плотности сопоставимы со свойствами монолитной стены. Так, перегородка толщиной 150 мм с 40-миллиметровым слоем заполнителя из минеральной ваты и воздушной полостью в 100 мм, обшитая снаружи сдвоенными гипсокартонными листами толщиной 12,5 мм каждый, обеспечит звукоизоляцию Rw = 52 дБ. Этого вполне достаточно для защиты от шума, создаваемого распространенными в быту источниками.
Акустика (в практическом смысле слова) – учение о звуковых волнах в диапазоне частот, воспринимаемых человеческим ухом (от 16 Гц до 20 кГц). Применительно к помещению различают архитектурную акустику, предмет которой – распространение полезных звуковых волн в помещении, и строительную акустику, занимающуюся изоляцией помещения от проникновения звуков извне.
Звукоизоляция – снижение уровня звукового давления при прохождении волны сквозь преграду. Эффективность ограждающей конструкции оценивают индексом изоляции воздушного шума Rw (усредненным в диапазоне наиболее характерных для жилья частот – от 100 до 3000 Гц), а перекрытий – индексом приведенного ударного шума под перекрытием Lnw. Чем больше Rw и меньше Lnw, тем лучше звукоизоляция. Обе величины измеряются в дБ.
Звукопоглощение – снижение энергии отраженной звуковой волны при взаимодействии с преградой, например со стеной, перегородкой, полом, потолком. Осуществляется путем рассеивания энергии, ее перехода в тепло, возбуждения вибраций.
Звукопоглощение оценивают по среднему показателю в диапазоне частот 250-4000 Гц и обозначают с помощью коэффициента звукопоглощения aw. Этот коэффициент может принимать значение от 0 до 1 (чем ближе к 1, тем соответственно выше звукопоглощение).
Акустические материалы – строительные изделия (чаще всего в виде листов, плит, матов или панелей), предназначенные для изменения характера распространения звуковых волн в помещении. Способствуют комфортному воспроизведению звуков в соответствии с особенностями человеческого слуха. Подразделяются на звукопоглощающие и звукоизолирующие, причем последние могут предназначаться для изоляции либо от воздушного, либо от структурного шума.
В качестве заполнителя чаще всего используют плиты из стекловолокна фирм ISOVER и PFLEIDERER, из минеральной ваты ROCKWOOL и PAROC, а также акустические материалы со слоистой или ячеистой структурой других фирм. Сами по себе эти изделия не спасают помещение от проникновения шума, но, включенные в состав перегородки, способны улучшить ее звукоизолирующую способность. Чем выше коэффициент звукопоглощения aw используемого материала, тем изолирующие свойства лучше.
Материал может быть либо натуральным – минерального происхождения (базальтовая вата, каолиновая вата, вспученный перлит, вспененное стекло, шамот) или растительного (целлюлозная вата, камышитовая плита, торфоизоляционная плита, мат из льняной пакли, пробковый лист), либо синтетическим газонаполненным пластиком (пенополиэстр, пенополиуретан, пенополиэтилен, пенополипропилен и др.). Наиболее долговечна минеральная вата из горных пород (чаще всего базальтовая). Среди ее дополнительных преимуществ менеджеры PAROC EXPORT называют гидрофобность, огнестойкость, паропроницаемость и экологическую безопасность. Зато стекловолокно, по утверждению специалистов фирмы “САН-ГОБЕН ИЗОВЕР”, позволяет изготовить гораздо более легкие плиты, чем из минеральной ваты. Плесень и вредители в таких материалах не заводятся. Особенностью пенополистирола является низкая паропроницаемость (в 40-70 раз меньше, чем у минваты). В результате движение пара наружу осложняется, и при высокой влажности помещения требуется принудительное кондиционирование (для предотвращения отсыревания стен).
Один из примеров многослойных конструкций, монтируемых на существующую стену для дополнительной звукоизоляции, – достаточно легкие панели ЗИПС размером 500 х 1500 мм. В отдельных случаях с их помощью удается повысить индекс Rw межкомнатной перегородки на 8-13 дБ. Каждая панель состоит из чередующихся, различных по толщине слоев плотных гипсоволокнистых и мягких минераловолокнистых (стекловолокнистых) листов. Общая толщина конструкции составляет 70-130 мм. Специалисты утверждают, что после монтажа панелей ЗИПС-Super на стену в один кирпич грохот соседской дискотеки, ранее сопоставимый по уровню шума с постоянно хлопающими дверями лифта, снизится до допустимых для жилья в дневное время 40 дБА.
Подбор звукопоглощающих материалов, расчет количества и толщины листов, а также величины воздушной полости лучше поручить специалисту. Лишь в этом случае эффективность звукоизоляции помещений будет максимальной при вложенных средствах.
Звукоизоляция помещения снизу и сверху определяется межэтажным перекрытием. Однако для защиты от структурного шума его пришлось бы сделать слишком толстым и тяжелым. В качестве дополнительного звукоизолятора можно смонтировать подвесной или подшивной потолок (”Идеи вашего дома” N 5 за 2001 год, статья “Потолки для самых практичных”). А вот между нижней плитой и напольным покрытием (паркетом, линолеумом, ламинатом, ковролином) обычно стелют промежуточную эластичную подложку. Она заметно уменьшит шум ваших шагов, за что, кстати, сосед снизу должен быть вам благодарен.
Конечно, в этом случае не все однозначно. Так, индекс дополнительной звукоизоляции Rw акустических подвесных потолков не превышает 8 дБ, да и то без учета влияния структурного шума. Фирмы-производители вместо этого показателя приводят величину коэффициента звукоизоляции Dncw, которая имеет гораздо более высокое значение, но чаще всего не применима к жилым помещениям.
Гораздо эффективнее устройство звукоизолирующего пола. Он может монтироваться на лагах или на эластичном (”плавающем”) основании. Ударный шум снижают с помощью подложки из различных материалов. Например, из полимерно-битумной мембраны Fonostop Duo (фирма INDEX), технической пробки толщиной до 8 мм от фирмы IPOCORC или листов “Регупол”, выполненных из резиновой крошки и полиуретана (”РЕГУПЕКС”). Сверху делают бетонную стяжку толщиной 30-50 мм, а уже на нее настилают чистовое напольное покрытие. За счет малого модуля упругости материала подложки распространение ударного шума резко падает.
ТИГИ-KNAUF предлагает свой звукоизоляционный “пирог”. Различные комбинации его слоев в сочетании с листом полистирола толщиной 20-30 мм позволяют изменить индекс Lnw на 20-30 дБ для вибраций с частотой 150-3000 Гц. В среднем “плавающий” пол способен уменьшить этот индекс на 8-33 дБ для наиболее распространенных в быту шумов с частотами от 150 до 3000 Гц.
Спасаясь от шума, вы можете столкнуться с множеством неожиданных проблем. Например, при настиле линолеума с войлочной основой непосредственно на железобетонную плиту толщиной 220 мм звукоизоляция снизу нередко даже ухудшается на 1-3 дБ. Виновники неприятности – резонансные явления.
Профессиональные акустики учитывают такие “подводные камни”. В многоэтажных зданиях для борьбы с ударным шумом всегда применяют прокладочный материал. С его помощью защищают стыки несущих элементов. Довольно эффективно, скажем, рулонное кремнеземное волокно Supersil толщиной 6 мм. По данным НИИСФ, оно позволяет снизить индекс Lnw на 27 дБ. Волокно универсально, поскольку отличается еще и хорошим звукопоглощением. В качестве прокладочного материала удобно использовать также синтетическую ленту “Регупол”.
Подбирая все эти изделия по толщине, прочности и долговечности, необходимо быть особенно внимательным и осторожным. Дело в том, что эластичные прокладки снижают жесткость конструкции ограждения. Чтобы ваше жилище не приблизилось по прочности к карточному домику, лучше все же дополнительные мероприятия по изоляции ударного шума производить с помощью специалиста-акустика.
Окна, балконные и межкомнатные двери тоже способствуют проникновению в помещение шумов. Причем улучшение звукоизоляции в данном случае находится в противоречии с проблемой обеспечения притока свежего воздуха. А поскольку устройство централизованной принудительной приточной вентиляции в жилых зданиях – слишком дорогое удовольствие, специалисты фирмы “АЭРОМАТИКА XXI ВЕК” предлагают другое решение: установить в каждое окно (горизонтально или вертикально) специальный шумозащитный вентиляционный клапан. Это может быть, например, оконный проветриватель модели “Аэромат 80″. Такой прибор берет на себя сразу обе функции: снижает уровень шума и обеспечивает вентиляцию. Причем поступление свежего воздуха можно регулировать с помощью специального рычажного механизма. Максимально достижимая величина притока воздуха определяет величину индекса Rw: при 15 м3/ч он составляет 40 дБ, при 26 м3/ч – 36 дБ и при 70 м3/ч – 21 дБ. Эти же функции может выполнять и приточный клапан Aeropac 60/90 фирмы SIEGENIA. Он монтируется в простенке рядом с окном и подает наружный воздух через ПВХ-короб, создавая уровень собственного шума не выше 37 дБА.
Очень полезно знать уровень шума в вашем районе. В зависимости от этого показателя специалисты фирмы “БАМО” рекомендуют устанавливать разные варианты оконных рам. Оптимальное сочетание толщины стекла, количества полотен и размера промежутков между ними позволяет создать необходимую звукоизоляцию и при этом сохранить достаточную воздухопроницаемость окна. Но, разумеется, уровень шума в помещении даже при самом совершенном окне будет днем и ночью различным.
Балконную дверь всегда рассматривают как ограждение с неоднородными звукоизоляционными свойствами по высоте. Звукоизоляцию нижней, филенчатой части обеспечивают по аналогии с межкомнатной перегородкой, а остекленной верхней – так же, как окна.
Перегородки должны опираться только на плиты перекрытия или ригели, расположенные между балками, но ни в коем случае не на лаги или полы. Проследите, чтобы чистовой пол и лаги двух соседних помещений не соприкасались. Это исключит передачу вибраций, возникающих при ходьбе.
Стены из строительного материала с ячеистой открытой структурой (например, из пористого бетона) должны быть тщательно оштукатурены. Так вы предотвратите проникновение звуковой волны сквозь поры.
Облицовывать многослойные межкомнатные перегородки гипсокартонными листами в два слоя лучше со смещением швов одного слоя относительно другого.
При встраивании осветительного оборудования в стены и потолок не забудьте тщательно заделать остающиеся щели и зазоры. Они могут значительно снизить индекс звукоизоляции ограждающей конструкции.
Щели под дверью, зазоры и отверстия в стенах и перегородках, температурные и усадочные швы строительных конструкций всегда вредят звукоизоляции помещения. Так, 15-миллиметровая вентиляционная щель под межкомнатной дверью снизит Rw перегородки на целых 5-9 дБ. А сквозное отверстие для электророзеток в стене, разделяющей квартиры, даже при индексе Rw = 50 дБ позволит переговариваться с соседями. Именно по этой причине вентиляционные отверстия в межкомнатных дверях стоит снабдить закрывающимися шторками. Электророзетки же имеет смысл расположить со смещением по горизонтали, уничтожив таким образом лазейки для шума. Заметим, что в данном случае герметизация помещений одновременно решает задачи как теплоизоляции, так и звукоизоляции.
Также следует обратить внимание на звукоизоляцию встраиваемого в стены и потолок дополнительного оборудования. Например, имеет смысл возвести преграду на пути шума, распространяющегося по коробам и воздуховодам вентиляционных систем. Вопрос этот в каждом конкретном случае решается по-своему.
Для исключения возможности возгорания звукоизолирующих материалов они должны относиться к классу негорючих (НГ), слабогорючих (Г1) или трудновоспламеняющихся (В1). Например, минеральная вата и стекловолокно – представители класса НГ, пенополистирол и пробка – В1 (при обработке антипиреном). А вот пенополиуретан – горюч (класс Г). Утвержденных нормативных документов, содержащих правила безопасного применения горючих звукоизолирующих материалов, пока не существует. Именно поэтому при креплении таких изделий к деревянным стенам или деревянной обшивке стен следует принять меры, снижающие опасность их возгорания изнутри помещения. Скажем, установить за ними металлический лист. Плита из любого материала должна иметь гигиенический сертификат, подтверждающий отсутствие вредных для здоровья испарений. К сожалению, большинство перечисленных материалов под воздействием открытого огня дымятся и выделяют токсичные газы.

Приобретая квартиру в новом доме, ее будущим владельцам приходится анализировать достоинства и недостатки предлагаемых вариантов в желании выбрать среди них наиболее достойный. Большинство из характеристик жилья достаточно легко оценить визуально: расположение и тип дома, планировку квартиры, количество лифтов, наличие стеклопакетов и т. п. Но есть и такие характеристики, которые невозможно оценить сразу и которые в дальнейшем, уже в ходе проживания в квартире могут оказать серьезное влияние на его комфортность. «Имя» одного из самых серьезных таких факторов – звукоизоляция.
Шум – малоприятный спутник человеческой жизни, один из главных виновников наших стрессов, раздражительности и общей усталости организма. Как обеспечить допустимый уровень шума в доме?
Наш дом переполнен звуками. Это и журчание льющейся из крана воды, и шипение сковородки на плите, и скрип дверей, и шарканье тапочек, и многоголосие работающих бытовых приборов (холодильника, пылесоса, стиральной машины, музыкального центра, телевизора, систем кондиционирования и принудительной вентиляции), и многое другое. Свою ноту в общий хор вносят звуки с улицы и от соседей. Все это вместе образует так называемый бытовой шум. Говоря о нем, имеют в виду не отдельные звуки, каждый из которых характеризуется своими амплитудой и частотой, а целый их спектр в диапазоне частот, воспринимаемых нашим ухом.
В терминологии архитектурно-дизайнерских проектов прочно укоренилось понятие “акустика помещений”. На практике оно подразумевает решение двух взаимосвязанных проблем: защиты помещения от звуков извне и обеспечения качественного распространения полезных звуков внутри него. Обе предполагают снижение энергии звуковых волн, но первая – при прохождении их сквозь преграду (это называется звукоизоляцией), а вторая – при отражении от преграды (звукопоглощение).
Схема сочетания двух наиболее характерных звукоизолирующих конструкций: многослойной перегородки и “плавающего” пола
1. Плита перекрытия
2. Выравнивающая стяжка
3. Металлическая направляющая
4. Теплый пол
5. Шумо- и гидроизолирующая прокладка
6. Стяжка
7. Плитка
8. Плинтус
9. Гипсокартон
10. Звукопоглощающий заполнитель
11. Металлические стойки с шагом 600 мм.
Различают два вида шума по характеру его распространения в помещении: шум воздушный и шум структурный. В первом случае вибрации, создаваемые, например, динамиками работающего телевизора, вызывают звуковые волны в форме колебаний воздуха. Вне помещений этот вид шума преобладает. В первых 16 строках нашей таблицы приведены наиболее распространенные в быту источники, шум от которых превышает нормативный уровень.
Источником шума может быть и механическое действие, например перемещение мебели по полу или забивание гвоздя в стену. Такой шум называют структурным. “Работает” он по следующей схеме: вибрация пола от наших шагов передается стене, а ее колебания слышны в соседнем помещении. Самый неприятный структурный шум – ударный. Он обычно распространяется на большие расстояния от источника. Скажем, стук по трубе центрального отопления на одном этаже слышен на всех остальных и воспринимается жильцами, как если бы его источник находился совсем рядом.
Некоторые бытовые приборы являются источниками обоих видов шума. Например, система принудительной вентиляции. Воздушный шум проникает в помещение по воздуховодам, а структурный возникает в результате вибрации стенок защитного кожуха вентилятора и самих воздуховодов.
В разговорах часто используют два близких по смыслу слова: “звук” и “шум”. Звук – это физическое явление, вызванное колебательным движением частиц среды. Звуковые колебания имеют определенную амплитуду и частоту. Так, человек способен слышать звуки, различающиеся по амплитуде в десятки миллионов раз. Воспринимаемые нашим ухом частоты располагаются в диапазоне от 16 до 20000 Гц. Энергетика звука характеризуется интенсивностью (Вт/м2) или звуковым давлением (Па). Природа наделила нас способностью слышать и раскаты грома, и малейший шелест листвы. Для оценки столь разных звуков приняты показатель уровня интенсивности звука L и особые единицы измерения – децибелы (дБ). Кстати, порог слышимости человека соответствует звуковому давлению 2*10-5 Па или 0 дБ. Что касается шума, то он представляет собой хаотичное, нестройное смешение звуков, отрицательно действующее на нервную систему.
Чувствительность человеческого уха к очень низким и очень высоким частотам хуже, чем к частотам речевого диапазона (500-4000 Гц). При измерениях необходимо учитывать эту особенность слуха. В приборе шумомере используют особую шкалу “А” с единицами измерения “децибелами А” (дБА). В речевом диапазоне они почти совпадают с обычными децибелами.
Физиологической характеристикой звука служит его громкость. Снижение уровня интенсивности звука L на 10 дБ субъективно ощущается как уменьшение громкости в 2 раза, а на 5 дБ – как уменьшение громкости на треть. Организм человека неодинаково реагирует на шум разного уровня и частотного состава. В диапазоне 35-60 дБА реакция индивидуальна (по типу “мешает – не мешает”). Шумы уровня 70-90 дБА при длительном воздействии приводят к заболеванию нервной системы, а при L более 100 дБА – к снижению остроты слуха разной степени тяжести, вплоть до развития полной глухоты.

За последние 10-15 лет уровень шума в жилых многоквартирных домах существенно возрос. Это связано с увеличением числа бытовых источников шума в квартирах, наличием лифтов, насосов, другого инженерного оборудования. Звукоизолирующую функцию в многоквартирных домах выполняют межквартирные стены, межкомнатные перегородки, межэтажные перекрытия.
Различают звукоизоляцию воздушного шума (т.е. шум, непосредственно излученный в воздух, когда источник шума не связан с ограждающими конструкциями механической связью, например, разговор, работа теле- и радиоприемников и т.п.) и изоляцию ударного шума. Последний возникает при ударах по междуэтажным перекрытиям при ходьбе, танцах, падении предметов на пол.
Вибрирующие конструкции излучают шум в помещение, расположенное даже на значительном удалении от источника. Такой шум называют структурным. Структурный шум в зданиях вызывается работой насосов, лифтов, вентиляторов и т.п., а также при работе ручного электроинструмента. Из-за наличия структурного шума звукоизоляция стен и перегородок в реальных зданиях всегда меньше их расчетной звукоизоляции или звукоизоляции измеренной в лаборатории. Следует отметить, что в современных зданиях, выполненных из железобетона, стекла, металла, кирпича, структурный шум распространяется практически без потерь на стыках и по длине конструктивных элементов. Поэтому в таких зданиях борьба с шумом очень трудна и должна начинаться на стадии проектных решений.
Снижение уровня шума происходит не только с увеличением расстояния до его источника. Дополнительное уменьшение уровня громкости шума происходит при использовании звукоизолирующих и шумопоглощающих материалов.
Поглощение шума представляет собой гашение звуковых колебаний с переходом энергии в тепловую. Степень поглощения звука A измеряется в кв.м., и равна произведению коэффициента поглощения a на площадь звукопоглощающей поверхности S: A = a*S.
Коэффициент поглощения данным материалом для звуковых волн разной частоты неодинаков. Колебания большей частоты поглощаются сильнее.
Поглощение звука выше у пористых материалов: стекловаты, пенопласта, ковролина и т.п. Однако эти материалы не могут полностью поглотить звук, хотя и значительно ослабляют его.
Чтобы максимально снизить уровень громкости шума, нужно сочетать звукоизолирующие и шумопоглощающие материалы. Если покрыть стены или панели потолка в помещении шумопоглощающим материалом, это компенсирует эффект резонанса от твердых поверхностей.
Сейчас производят композиционные материалы, состоящие из изолирующих пластин с поглощающими прокладками. Чаще всего это одна или две свинцовые пластины со слоем пенопласта.

Минеральные плиты на базальтовой основе ШУМАНЕТ-БМ являются одним из наиболее эффективных в классе звукопоглощающих строительных материалов. Обязательный контроль качества каждой плиты обеспечивает стабильно высокие акустические и потребительские свойства данного продукта.
Плиты ШУМАНЕТ-БМ применяются в качестве эффективного среднего слоя в конструкциях звукоизолирующих каркасных перегородок или облицовок из листов ГКЛ/ГВЛ, ДСП, фанеры, а также в системах акустических перфорированных экранов или подвесных потолков.
Звукопоглощающие плиты ШУМАНЕТ-СК из штапельного стекловолокна с одной стороны дополнительно кашированы слоем стеклохолста, что позволяет уменьшить нежелательную эмиссию волокон через фронтальную плоскость плиты. Это важно при монтаже звукопоглощающих отделочных перфорированных панелей, таких как ППГЗ, HERAKUSTIK и SUPER ACOUSTIC.
Плиты применяются в качестве эффективного среднего слоя в конструкциях акустических подвесных и натяжных потолков, звукопоглощающих облицовок с защитным перфорированным экраном, звукоизолирующих каркасных перегородок или облицовок.
ШУМАНЕТ-100 – современный высокоэффективный звукоизоляционный материал. Для всех существующих типов железобетонных перекрытий применение материала гарантирует выполнение требований СНиП-23-03-2003 в части нормирования уровня ударного шума в зданиях категории комфортности «Б».
Рулонный материал предназначен для использования в качестве упругой звукоизолирующей подложки под выравнивающей армированной стяжкой при устройстве конструкций «плавающих полов».
Звукоизолирующая панельная система начального уровня ЗИПС-Вектор – эффективное решение проблемы дополнительной звукоизоляции существующих стен. С ее помощью решаются задачи звукоизоляции «бытового» шума – речь, лай собак, маломощная теле-радио аппаратура и т.п. (рабочий диапазон системы – от 125 Гц).
Система ЗИПС применяется при строительстве и реконструкции зданий для увеличения звукоизоляции однослойных строительных конструкций: гипсовых, кирпич-ных и бетонных стен и перегородок. Преимущественно применяется в жилых помещениях (для дополнительной звукоизоляции в квартирах и коттеджах).
Звукоизолирующая панельная система базового уровня ЗИПС-Модуль – эффективное решение проблемы дополнительной звукоизоляции существующих стен и перекрытий. С ее помощью решается большинство задач по увеличению звукоизоляции в жилых, а также общественных помещениях с уровнями шума средней интенсивности: магазинах, ресторанах, кафе и т.п. (рабочий диапазон системы – от 100 Гц).
Система ЗИПС применяется при строительстве и реконструк-ции зданий для увеличения звукоизоляции однослойных строительных конструкций: гипсовых, кирпичных и бетонных стен и перегородок, а также перекрытий. Применяется в помещениях любого типа и назначения (для дополнительной звукоизоляции в квартирах, коттеджах, офисах и др.).
Виброизолирующие потолочные подвесы ВИБРОФЛЕКС™ – новое инженерное решение задач по снижению уровня шума и передачи вибраций в помещениях любого типа и назначения. Для монтажа к различным видам несущих конструкций разработаны различные типы подвесов. Прочные металлические части подвесов имеют антикоррозийное покрытие и способны выдержать нагрузку на подвес от 650 до 1000 кг.
Виброизолирующие стеновые крепления ВИБРОФЛЕКСТМ – новое инженерное решение задач по снижению уровня шума и передачи вибраций в помещениях любого типа и назначения. Для монтажа к вертикальным ограждающим конструкциям разработаны стеновые варианты креплений типа ЕР.

В современном строительстве одна из самых острых проблем – это звукоизоляция стен.
Существуют нормы звукоизоляции МГСН 2.04-97 <Допустимые уровни шума, вибрации и требования к звукоизоляции в жилых и общественных зданиях> выражаемые с помощью индекса звукоизоляции Rw (измеряется в децибелах). Этот индекс не одинаков для различных категорий жилищ: для старых домов категории В он составляет 50 дБ, для уютных новостроек (категории Б) – 52 дБ, а для элитного жилья категории А – 54 дБ.
К примеру, у стен из красного кирпича, оштукатуренных с обеих сторон, такие показатели:
1. -в полкирпича (толщина со штукатуркой 150 мм) – 47 дБ
2. -в один кирпич (толщина со штукатуркой 280 мм) – 54 дБ
3. -в два кирпича (толщина со штукатуркой 530 мм) – 60 дБ
На сегодняшний день увеличение толщины стен и стекляных перегородок является основным способом увеличения звукоизоляционных показателей. Например, тонкая перегородка из профиля 50мм и двух листов гипсокартона 12,5 мм имеет Rw=37 дБ. А такая же конструкция, но обшитая с обоих сторон кипсокартонными листами, имеет Rw=45 дБ. Перегородка из пазо-гребневых плит соответствует нормам по звукоизоляции (41 дБ).
Различают внутриквартирные и межквартирные перегородки, причем уровень звукоизоляции последних не должен быть ниже 45-50 дБ. А в качестве межкомнатных применяются перегородки с меньшей звукоизоляцией (изготовленные из досок, уложенного <на ребро> кирпича, шлакобетона и т.д.).
Для улучшения звукоизоляционных свойств применяют многослойные конструкции, в которых звук гораздо интенсивнее гасится по сравнению с однородными. Для этого между слоями плотного материала укладываются рыхлые или упругие прокладки, а также оставляют зазоры в 40-60 см. Единственный минус состоит в том, что установка более звукоизолирующих перегородок связана с небольшой потерей полезной площади помещения.
Есть также другие, легкие, но довольно эффективные способы звукоизоляции помещений – обшивка различными современными звукоизолирующими материалами. Как натуральные, так и синтетические материалы здесь достаточно эффективны, различие лишь в цене. Поэтому, при ремонте помещения, решите, какие требования для вас наиболее важны в звукоизоляции и оправданны ли они.

Говоря о коммерческих студиях, невозможно обойти стороной вопрос выбора подходящего помещения и подготовки его к студийной работе. Здесь — решение вопросов звукоизоляции, акустики, дизайна и экологии. Огромное значение имеет качество применяемых звукоизоляционных материалов и технологий. Ведь в любом городе существует невероятное количество источников шума и вибраций. И если в повседневной жизни удается в большей или меньшей степени привыкнуть к шуму проезжающих автомобилей или грохоту трамвайных колес, то как быть при записи, когда урбанистические звуки требуются лишь как пикантные элементы музыкальных композиций?
Понятно, что при наличии нескончаемого финансового потока возникают неограниченные возможности. Но чаще всего проблема заключается в том, что помещение для студии не приходится выбирать, а желания укладываются в «прокрустово ложе» бюджетных соображений. В таких ситуациях приходится постоянно изыскивать наиболее экономичные и эффективные решения проблем.. Своими соображениями и опытом с нами делятся звукорежиссеры студии «Артефакт» Константин ЛАКИН и Александр КОРНЫШЕВ, аранжировщик Петр БУБЕЛЛОВ, генеральный директор фирмы «Акустические Материалы» Анатолий ЛИВШИЦ и инженер-акустик этой фирмы Александр БОГАНИК.
Владимир ЧЕРНИ: — С чего начинается студия?
Константин ЛАКИН: — Как и многое другое, с вешалки. А если серьезно, то, на мой взгляд, студия базируется на трех равноценных факторах. Это — люди, помещение и аппаратура. Причем, если баланс между этими составляющими нарушается, то студия начинает работать неэффективно. Хотя, конечно, при плохом помещении аппаратура может нивелировать минусы акустики. А если малофункциональна аппаратура, то персонал должен быть готов к недельной работе над тем, что в благоприятных условиях делается за день. В то же время, недостатки аппаратуры в некоторых случаях могут компенсироваться акустическими возможностями помещения.
В.Ч.: — Как выбрать правильное помещение для студии?
К.Л.: — Если говорить в материалистическом плане (мистический здесь также присутствует, но это отдельный разговор), то существует несколько критериев выбора. И прежде всего необходимо понять, на кого студия рассчитана? Студия для богатых людей может располагаться, например, в лесу, где клиент находится на охраняемой территории, а его досуг продуман вплоть до собирания грибов, высаженных по рассчитанной траектории за пять минут до их сбора. Малые же коммерческие студии рассчитаны на исполнителей среднего достатка, поэтому логично располагать их в удобном и легко досягаемом месте. Даже при наличии автомобиля передвижение, например, по Москве сегодня серьезно затруднено, поэтому студия должна располагаться на разумном расстоянии от метро. Окружающий ландшафт также играет не последнюю роль, то есть должно быть приятно пройти от метро до студии, настраиваясь на творческую волну.
Анатолий ЛИВШИЦ: — В идеале, студия должна располагаться как можно дальше от магистралей, особенно от железнодорожных-трамвайных путей и метро — источников низкочастотных вибраций, с которыми очень трудно и дорого бороться. Желательно выбирать здания, выполненные из массивных элементов с толстыми стенами. Подвальные помещения старых кирпичных зданий со сводчатыми перекрытиями также являются весьма подходящими.
В.Ч.: — Какие минимальные требования предъявляются к студийному помещению?
К.Л.: — Наличие вспомогательных помещений не менее важно, чем сами студийные площади. Сюда входит офисная часть, где в спокойной обстановке можно обсудить какие-то вопросы. Должно быть предусмотрено место для отдыха. А если студия небольшая, то комната отдыха может быть совмещена с офисной частью. Естественно, туалет. Для работы в летнее время года желателен душ. Чисто студийная часть включает в себя, как минимум, два помещения. Это — аппаратная, где расположен пульт и другое оборудование, которым управляет звукоинженер, и акустический модуль (их может быть несколько), в котором работает исполнитель. В случае наличия сильношумящих и требующих серьезного охлаждения устройств рекомендуется иметь еще одно изолированное аппаратное помещение, оборудованное воздуховодами.
В.Ч.: — А если бюджет ограничен и возникает вопрос недостатка помещений?
К.Л.: — Этот вопрос весьма актуален в сегодняшней России. Довольно часто помещение не приходится выбирать, и оно относительно мало. В такой ситуации нельзя забывать о необходимости создания комфортных условий, в которых звукорежиссер и исполнитель могли бы чувствовать себя свободно без ущерба для записи. Так, в студии «Артефакт», благодаря фирме «Акустические материалы», удалось создать оптимальные условия для работы на относительно небольшой площади.
А.Л.: — В нашей стране имеется огромный пласт проблем, связанных со звукоизоляцией, которые не решались до последнего времени. Почему? Да потому что проектировщики зданий мало беспокоились о комфорте и больше думали о квадратных метрах. Так получилось, что я, Александр Боганик и еще несколько человек занялись этими проблемами, и сегодня мы можем предложить весьма эффективные звукоизоляционные решения.
В.Ч.: — С какими студиями вы работали?
А.Л.: — В области студийной акустики на нашем счету работы в студиях «Артефакт», на киностудии им. Горького, «Пилот», и других.
В.Ч.: — Как решаются проблемы звукоизоляции студий?
А.Л.: — Если площадь помещения 300 — 400 метров, то главной рекомендацией будет построение массивных толстых стен из кирпича и бетона. Однако при таких решениях, достигая хорошей изоляции воздушного шума, не удастся избежать структурных шумов, поскольку мощные конструкции являются хорошими проводниками вибраций (например, от лифта). Поэтому при проектировании подобных стен необходимо делать виброразвязанные узлы примыкания стены к полу и перекрытию. В таких случаях можно добиться очень хорошей звукоизоляции, доходящей до 70 дБ.
Если же вопрос о строительстве стен не стоит, и нужно увеличить звукоизоляцию уже имеющегося помещения, то традиционным решением является установка легких звукоизоляционных плит.. Помещение одевают в деревянный каркас, который заполняют утеплителем (пенопласт в этом случае — самая бесполезная вещь, а наиболее эффективный материал — супертонкое стекловолокно) и закрывают гипсокартоном. Однако, такие меры весьма неэффективны, ибо увеличивают звукоизоляцию не более, чем на 4 дБ. Проводниками шумов здесь являются жесткий каркас и шурупы, с помощью которых звукоизолирующая конструкция крепится к защищаемой стене.
Установка легких дополнительных стен на некотором расстоянии от защищаемой стены дает более высокую звукоизоляцию, поскольку отсутствуют жесткие связи между стенами. Однако такая конструкция также имеет существенные недостатки: пусть новая стенка и не касается защищаемой стены, но она опирается на боковые стены, пол и потолок. А данные поверхности тоже могут быть источниками шума и, будучи жестко соединенными с легкой стенкой, передают на нее звуковые вибрации.
Александр БОГАНИК.: — Последний метод, о котором говорил Анатолий Яковлевич, явился предпосылкой создания разработанной нами новой технологии. На протяжении последних двух-трех десятков лет устройство дополнительной стенки (комнаты в комнате) предлагается как один из самых эффективных способов дополнительной звукоизоляции. Практически же воплотить эту идею довольно сложно. Акустически эффективная дополнительная стенка получается, с точки зрения строительства, мягкой и совершенно непрактичной. Жестко же закрепленная конструкция не вызывает эксплуатационных нареканий, но имеет низкую дополнительную звукоизоляцию. Так получилось, что время апробирования нами различных звукоизоляционных решений совпало со строительством студии «Артефакт». Здесь впервые и был применен прототип новой звукоизолирующей конструкции ЗИПС. Причем усовершенствования в проект вносились по мере строительства и тестирования. В итоге мы получили прекрасные результаты и запатентовали наши решения.
Панель ЗИПС состоит из доступных и недорогих материалов. На нее можно наклеить обои, повесить картину или светильник. Основными отличиями данной конструкции от других является то, что она не имеет несущего каркаса и жестких узлов крепления, то есть все элементы стыков являются «плавающими». Непосредственный контакт звукоизоляционной панели с основной стеной происходит через слой жесткого, со строительной точки зрения, звуко- и вибропоглотителя. То есть со строительной точки зрения, конструкция достаточно жесткая, а с акустической — достаточно мягкая. Такой вот компромисс. Новая технология позволяет достичь намного большего эффекта звукоизоляции, чем уже существующие конструкции. Думаю, это — наилучший способ обеспечения звукоизоляции в студиях с малыми площадями, а также в жилых помещениях.
А.Л.: — На данный момент конструкция ЗИПС имеет оптимальные характеристики. Так, при толщине панели 70 мм нам удалось получить 10 дБ дополнительной звукоизоляции! Это — очень большая цифра, многие профессиональные акустики не верят в то, что мы достигли такого результата, но факт остается фактом. Мы проводили независимые испытания в Англии и не без гордости можем сказать, что результаты повергли экспертов в шок!
А.Б.: — Для того, чтобы понять, что такое 10 дБ дополнительной звукоизоляции, достаточно сказать, что стена в полкирпича имеет собственную звукоизоляцию 47 дБ. При утолщении такой стены в два раза удается повысить звукоизоляцию лишь на 6-7 дБ, то есть общее значение составляет не более 54 дБ. Каждое последующее увеличение толщины стены в два раза позволит увеличить звукоизоляцию на те же 6 дБ. Поэтому, в сравнении с дополнительной кирпичной стеной, легкая плита толщиной 7 см, повышающая звукоизоляцию на 10 дБ, выглядит гораздо более привлекательно.
Петр БУБЕЛЛОВ: — В нашей студии проводились контрольные измерения. Но меня поразили не сухие, пусть и впечатляющие, цифры, а «громкий жизненный» тест. Когда были закончены звукоизоляционные работы, на улице начался ремонт дороги. Громыхал компрессор. Молотили отбойные молотки. Сипел сжатый воздух. Над разлетающимся асфальтом витали деловитые матерные крики. Но, к нашему великому восхищению, после того, как были закрыты все двери и окна, в акустическом модуле наступила абсолютная тишина!
К.Л.: — Должен обратить внимание и на другой аспект звукоизоляции. В процессе записи участвуют как минимум два человека. Это — исполнитель и звукоинженер. Поэтому в профессиональной студии обязательно должны быть как минимум два изолированных помещения: аппаратная и акустический модуль.
При больших размерах помещений можно говорить о собственной специфической реверберации определенного акустического модуля. Существуют компании, получающие заказы на запись основных треков только благодаря удачной естественной реверберации их акустического модуля. В тоже время, для малых студий говорить о естественной реверберации модуля не имеет смысла. Например, контрабасовая волна в небольшом акустическом модуле просто не уляжется. Поэтому в малых студиях акустический модуль должен быть максимально «глухим», не имеющим отражающих стен, дабы записывать только прямой, но никак не отраженный сигнал.
П.Б.: — В студии «Артефакт» получился абсолютно «глухой» акустический модуль. Иногда исполнители, не привыкшие к наушникам, даже теряются, совершенно не ощущая реакции помещения!
К.Л.: — Для того, чтобы стены как акустического модуля, так и аппаратной, не отражали звук, применяются специализированные стеновые, потолочные и напольные покрытия. Если говорить о студии «Артефакт», то здесь использовались материалы шведской фирмы «Экофон», подвесные потолки и обычное напольное ковролиновое покрытие.
В.Ч.: — А если, к примеру, хочется иметь визуальный контакт с исполнителем через окно, которое может дать нежелательные отражения?
К.Л.: — Нужно понимать, что абсолютных материалов не бывает. Устанавливая окно, невозможно избежать возникающих дополнительных отражений. И если в небольшом помещении даже остронаправленный микрофон своей тыльной стороной смотрит на близкую стеклянную или металлическую поверхность, то это всегда слышно. Так, в студии «Артефакт» при девятиметровой площади акустического модуля мы иногда вынуждены закрывать окна специальными звукопоглощающими ставнями.
В.Ч.: — Какова оптимальная площадь акустического модуля?
К.Л.: — Ну, если на глазок (смеется), то метров 15-30. При меньшей площади начинается более или менее успешная борьба звукорежиссера с помещением. И, думаю, борьбу эту можно заканчивать при площади акустического модуля менее 6-7 метров: там уже ничего не поможет. Хотя, конечно, смотря что писать. В тех же шести метрах вполне можно записать в «восьмерку» слабошепчущий дуэт. А для определенного материала сойдет и телефонная будка.
В.Ч.: — Можно ли говорить о том, что площадь акустического модуля определяет характер работы студии?
Александр КОРНЫШЕВ: — Безусловно. Размеры модуля не только определяют его акустику, но и ограничивают количество одновременно записываемых исполнителей. Поэтому большинство коммерческих студий поканальной звукозаписи могут записывать в каждый конкретный момент времени лишь одного исполнителя.. Кроме того, артист должен чувствовать себя свободно и комфортно, то есть смычок не должен упираться в стену, а локоть — биться в дверь.
В.Ч.: — Как разделить вокальный модуль и микшерное помещение?
К.Л.: — Самый правильный способ — возвести кирпичную стену, и установить толстые тяжелые двери. У нас такой возможности не было и мы построили помещение с изменяемой геометрией — наш трансформер позволяет на записи иметь два примерно одинаковых 9-11-метровых модуля, тогда как на сведении мы работаем в большой 20-метровой аппаратной.
В.Ч.: — Как устроена перегородка между микшерной и акустическим модулем?
К.Л.: — В принципе, если не изобретать велосипеда, то подобную нашей, плотную звуконепроницаемую перегородку можно купить. Но это безумно дорого.
П.Б.: — Кроме того, направляющие для таких фирменных дверей-гармошек должны крепиться наверху, а это при студийных подвесных потолках влечет за собой определенные проблемы и дополнительные расходы по развязке направляющей балки и потолочных плит. Мы нашли другое решение — подвесили тяжелые звуконепроницаемые складывающиеся перегородки на развязанных с несущими стенами вертикальных балках, плотно примыкающих к звукоизолирующим конструкциям. Мы очень довольны этим решением. Благодаря ему нам удалось добиться совершенно уникальной звукоизоляции и универсальности помещения.
К.Л.: — В перегородках имеются окна, для которых предусмотрены специальные звукопоглощающие заглушки. Что же касается стекол, то здесь тоже есть свои нюансы. Коротко могу сказать, что они должны быть разной толщины и установлены под разными углами. В нашей ситуации мы обошлись нестандартными, специально заказанными толстыми стеклопакетами.
П.Б.: — Ни о каких окнах на улицу в акустическом модуле, разумеется, не может быть и речи. В аппаратной они могут присутствовать, но это опять же вызывает проблемы нарушения звукоизоляции и отражения волн. Впрочем, с любыми проблемами можно бороться. Так, в студии «Артефакт» мы установили нестандартную раму с меньшей площадью остекления, снабдив ее дополнительными уплотнителями и тяжелыми звукопоглощающими ставнями.
В.Ч.: — А чем дышать?
К.Л.: — Проблема вентиляции и кондиционирования — одна из самых важных. Существуют дорогие решения — покупка специальных бесшумных кондиционеров и установка «закрученных» воздухопроводов. Можно использовать и достаточно тихие бытовые кондиционеры, которые работают в аппаратной всегда, а в акустическом модуле — в перерывах между записями. Кстати, такое решение применено в головной студии нашей компании SoundVision, спроектированной звукорежиссером Андреем Худяковым. Вопрос этот очень серьезный и должен быть хорошо продуман в момент строительства студии.
В.Ч.: — Какую роль играет дизайн студийных помещений?
П.Б.: — Есть такая шутка: в любой дорогой студии должен быть микрофон Newman и большое количество разноцветных индикаторов. При этом легендарный микрофон может работать на давно посаженой лампе, а индикаторы — показывать погоду в Африке или котировки ценных бумаг на Конотопской бирже. Главное — клиент видит, за что он платит.
А.К.: — Доля правды здесь в том, что за свои деньги клиент хочет получить адекватный сервис и творить для потомков не между шкафом и умывальником, а в нормальных профессиональных условиях.
П.Б.: — Короче говоря, студийный дизайн может быть разным. Это зависит от уровня студии и вкуса ее владельца. Но, безусловно, он должен присутствовать. В студии «Артефакт» мы исходили из бюджета и личных представлений о том, как это должно выглядеть. Результат получился достойным. После открытия к нам приходили и профессионалы, и далекие от звука люди. Так вот, первые радовались функциональной завершенности и удобству студии. А вторые — уютной внутренней атмосфере.
В.Ч.: — Что можно сказать про студийную мебель?
К.Л.: — Здесь важны два основных момента — дизайн и эргономичность. Вся мебель студии «Артефакт» была сделана на заказ. В итоге каждое помещение — красиво, функционально и просторно. Так, коридор — это некий путепровод, каждый участок которого несет полезную нагрузку. В комнате отдыха удачно разместились диван, мягкие пуфы, стол, шкафы, полки, антресоли, телевизор, микроволновая печь, холодильник, чайник — все то, без чего не бывает студии.
П.Б.: — Имеется соль, сахар, перец. Сегодня вот заглянули в холодильник, а там пиво и масса салатов — красота!
К.Л.: — Очень долго продумывалась мебель для аппаратной. Во время записи ее площадь составляет около 11 метров, на которых необходимо было разместить рабочие места звукорежиссера и аранжировщика со всей аппаратурой и мониторами. С другой стороны, было необходимо сохранить возможность свободного перемещения по комнате для перекоммутаций и уборки.
П.Б.: — Нам удалось спроектировать студийную мебель так, что при минимальных потерях пространства она имеет максимальную эргономичность и функциональность. Здесь абсолютно комфортно могут расположиться два человека на записи или сведении. Аранжировщик, сидя за инструментом, может управлять своими приборами, расположенными в отдельном рэке. В свою очередь звукорежиссер, находясь за пультом, легко дотягивается до любого прибора в рэковой стойке.
А.К.: — Действительно, очень важно, чтобы, находясь в кресле, я мог одним движением дотянуться до нужного прибора. Поэтому при проектировании микшерного стола учитывались различные аспекты, в том числе высота коленей, положение рук, максимально допустимый угол наклона головы при взгляде на компьютерный монитор.
В.Ч.: — Как устроено освещение?
П.Б.: — Изначально было найдено изящное решение с использованием потенциометров. Это позволяло независимо регулировать интенсивность освещения в акустическом модуле и в аппаратной. Получилось классно. Но после установки и включения аппаратуры обнаружилось, что потенциометры являются генераторами серьезных помех. Пришлось отказаться от излишеств и обойтись обыкновенными переключателями. Практика показала, что такой подход вполне приемлем, поскольку при выключении основного освещения всегда остается возможность использования локального.
В.Ч.: — В студию звонят по телефону. А если в этот момент идет запись, из персонала присутствует только звукорежиссер, и он сидит в аппаратной, не слыша звонков?
К.Л.: — Для этого у нас продумана специальная световая сигнализация. Все началось с того, что я увидел шикарный телефон в программе «Времечко», который вместо звонка светился всеми своими внутренностями. Телевизионные ребята долго пытались вспомнить, где они купили сей китайский аппарат, но пришли к дружному заключению, что это произошло много лет назад на каком-то рынке. Так мы остались без прозрачного телефона и реализовали китайскую идею собственными силами — если кто-то звонит по телефону или в дверь во время записи, зажигается укрепленная на стене стильная круглая лампа.
В.Ч.: — Противопожарная безопасность студии и экология?
К.Л.: — Вопрос серьезный, и к нему нужно отнестись с должным вниманием. Студия обязательно должна быть оборудована средствами борьбы с пожаром. Как минимум, огнетушителем. Кроме того, при постройке студии предпочтение следует отдавать пожаробезопасным и экологически чистым материалам, хотя они и стоят дороже.
А.Л.: — Все материалы, примененные в студии «Артефакт», имеют гигиенические сертификаты. Конструкция ЗИПСа абсолютно безвредна для человека и имеет высокую степень пожаробезопасности и влагостойкости.
В.Ч.: — Сейчас, когда студия уже работает, не возникает ли мысли, что что-то можно было бы сделать по-другому?
К.Л.: — Нет. Для габаритов нашего помещения все вычислено идеально и гармонично.
П.Б.: — Мы очень благодарны Евгению Попову, потратившему много сил на строительство студии. Именно благодаря терпению и конструктивной работе этого человека студия смогла увидеть свет.
К.Л.: — Огромное спасибо Александру Королеву, руководившему проектом со стороны подрядчика, и присутствующим здесь Анатолию Лившицу и Александру Боганику — авторам замечательной звукоизолирующей технологии.
В.Ч.: — Резюмируя беседу, что в целом можно посоветовать тем, кто задумывается над созданием собственной студии?
К.Л.: — Прежде всего, с огромным вниманием отнестись к выбору помещения, учитывая такие факторы, как территориальное расположение, близость к станции метро, минимум внешних вибраций, максимально толстые стены, возможность реального заземления. Далее, серьезно проконсультировавшись со специалистами по вопросам звукоизоляции и звукопоглощения, выбрать экологичные и эффективные решения. Четко рассчитать энергопотребление и правильно проложить кабельные короба. Проработать дизайн интерьера, подготовить эскизы мебели и изготовить ее максимально качественно. И только потом (смеется) приобретать звукозаписывающее оборудование, комплект которого был продуман еще тогда, когда никакого помещения не было и в помине!

Строительные конструкции, которые представляют собой преграды для звуковых волн, в общем случае, можно разделить на два вида. Это типовые однослойные (кирпичные, каменные, железобетонные) конструкции и многослойные, которые состоят из различных, в том числе, специальных звукоизолирующих материалов. Современные технологии строительства оставляют желать лучшего в области звукоизоляции. Одна из причин заключается в том, что для создания полного акустического комфорта на этапе строительства необходимы значительные материальные затраты, ведущие, естественно, к удорожанию недвижимости. Существует довольно большой перечень проблем со звукоизоляцией как типового, так и элитного жилья, решение которых, в первую очередь, связано с устройством дополнительных звукоизолирующих конструкций. Вполне справедливо, что проблему шума гораздо легче устранить на этапе строительства сооружения, а не исправлять позже. На этапе строителства, устранять шум эффективнее и с точки зрения затрат. Однако современные новостройки, очень часто сдаются с выполнением минимально допустимых требований строительных норм по звукоизоляции, поэтому проблема шума, зачастую, устраняется владельцем помещения на этапе отделочных работ или проведения ремонта. Какие решения проблем нежелательного шума существуют сегодня? Для жилых помещений, выполненных с недостаточным уровнем звукоизоляции, а также для помещений, где требования к звукопоглощению повышенные (студии, клубы, рестораны, офисы и пр.) решение проблемы заключается в проведении дополнительных мероприятий. К ним относится, например, устройство многослойной конструкции для звукоизоляции стен, включающей в себя листы разных материалов, между которыми может находиться воздушная полость. Многослойная звукоизоляция позволяет вибрации затухать значительно быстрее, нежели в однородном материале. Звукоизоляционные свойства многослойной конструкции, поэтому, значительно выше. Для защиты от структурного шума необходима дополнительная звукоизоляция помещения снизу и сверху. Наиболее эффективным решением в данном случае считается устройство звукоизолирующего пола с использованием специальной подложки для снижения ударного шума. Кроме этого, в роли дополнительного звукоизолятора в помещении может выступить подвесной (акустический) потолок. В комплексе мероприятий по звукоизоляции помещений могут применяться различные органические и неорганические изоляционные материалы. Например, многофункциональный строительный материал нового поколения – “ТермоЗвукоИзол” (ТЗИ), давно пользующийся популярностью на рынке строительных материалов или- применяемая в качестве среднего слоя в конструкциях межэтажных перекрытий, каркасно-обшивных облицовок и перегородок, а также для дополнительной звукоизоляции потолков.. Согласно сертификату соответствия Минстроя России “ТермоЗвукоИзол” рекомендован к применению в жилищном, гражданском и промышленном строительстве в зданиях всех степеней огнестойкости. Это эффективная и недорогая теплоизоляция, звукоизоляция промышленного оборудования, трубопроводов, вентиляции при температуре изолируемой поверхности от -100°С до +140°С. “ТермоЗвукоИзол” представляет собой 3-слойный прошивной материал, на основе прошивного стекловолокнистого холста и двусторонней защитной оболочки из нетканого материала (100% полипропилена), позволяющего полностью исключить проникновение стекловолокон и стеклянной пыли в окружающую среду.

Шум окружает нас везде, структурный шум, ударный шум, шум от соседей, машин, нашей жизни. Если с соседями теоретически ещё можно договориться, то как договориться с теми, кто проезжает под окнами офиса на машинах и мотоциклах, мешая сосредоточиться на работе? Звукоизоляция современных офисных помещений – это отдельная печальная песня.
Самое интересное, что звукоизоляция всех современных строений опирается на нормы СНиПа аж от 1978 года. Изменилось ли что-то в жизни горожан с этого времени. Естественно: машин на улицах стало на порядок больше, а плотность населения на один квадратный метр увеличилась в несколько раз. Новые требования к акустике и звукоизоляции зданий (СНиП 23-03-2003 «Защита от шума») более строги. Домов, соответствующих современным нормативам, пока единицы.
Увы, большинству людей приходится заботиться о звукоизоляции самостоятельно

На работу открывающегося окна в значительной степени оказывают влияние такие факторы как тип оконного уплотнения и, соответственно – его прижим, обеспечиваемый системой фурнитуры.Для сравнения приведены расчетная частотная характеристика для одинарного стекла, толщиной 6 мм, и характеристика того же стекла, но установленного в раздвижной системе “холодного остекления”, полученная экспериментальным путем.
видно, что теоретические расчеты светопрозрачных конструкций, основанные исключительно на рассмотрении работы заполнения, не могут с достаточной точностью характеризовать звукоизоляционные качества оконного блока в целом.
А данные, говорят о том, что заполнение одного и того же проема окнами, имеющими различное открывание, может дать очень большую разницу в звукоизоляции (6 Дб в индексе Rw). Из рисунка видно, что щеточное воздухопроницаемое уплотнение, устанавливаемое в раздвижных окнах между подвижной и глухой частями, резко ухудшает работу оконного блока на наиболее слышимых средних частотах, за счет чего происходит значительное падение его звукоизоляционных качеств по сравнению с поворотно-откидным окном.
Как показывают данные экспериментальных исследований, окна с двухкамерным стеклопакетом не имеют практически никаких преимуществ с точки зрения звукоизоляции перед однокамерным. Поскольку в двухкамерном стеклопакете среднее стекло, как правило, размещено посередине между крайними стеклами, это стекло не только не дает роста звукоизоляции, но и может даже снизить ее, поскольку в такой системе происходит повышение резонансной частоты по сравнению с однокамерным стеклопакетом, до значений, максимально приближенных к области наилучшей слышимости. Так, однокамерный стеклопакет 4-12-4 имеет резонансную частоту 250 Гц, а двухкамерный 4-12-4-12-4 – 300 Гц. При этом индекс изоляции Ra двухкамерного стеклопакета 4-12-4-12-4 составляет всего лишь 28 Дб.
Значительно более высокие результаты по окнам, имеющим три стекла, можно получить путем установки дополнительной створки с одинарным стеклом. Такое решение применяется большинством производителей деревянных окон в Финляндии, а также реализовано отдельными производителями профильных систем из ПВХ. В таком окне за счет разницы воздушных промежутков между стеклами можно получить оптимальную точку для резонансной частоты, что может дать значения индекса изоляции Ra порядка 33-34 дБА. Это значение может быть повышено до 39 дБА при условии увеличения воздушного промежутка между створками, однако при этом окно будет уже очень дорогим.
Среди факторов, оказывающих некоторое малосущественное влияние на повышение звукоизоляции окон, можно отметить такие, как условия закрепления стекол, использование ламинированных стекол, конструкция оконного профиля, а также заполнение внутренних камер стеклопакетов газами, скорость распространения звуковых волн в которых отлична от воздуха (как правило – гексафторидом серы SF6). Рациональное применение каждого из указанных мероприятий может дать повышение индекса звукоизоляции приблизительно на 1-1,5 дБА.

Для того чтобы в зале для прослушивания или просмотра был качественный звук, этот зал не должен привносить в звучание каких-либо искажений. Временных задержек или дополнительных тембров. Необходимо, чтобы звук воспроизводился именно таким, каким он был записан на студии. Во время записи происходят операции сведения, мастеринга, в результате которых звукорежиссер настраивает звучание. Его уши – это своеобразный эталон, благодаря которым звук становится красивым, сочным, правдоподобным. Конечно, если это хороший звукорежиссер. И для того чтобы оценить записанное, в комнате для прослушивания должны быть аппаратура и акустическое оформление, индивидуально подобранное для конкретного помещения. Поэтому создание акустики домашнего кинотеатра или музыкальной комнаты предполагает две фазы. Первая – строго научные расчеты, как добиться на объекте оптимального звучания. Вторая – воплощение замысла. Это уже творческая работа, в которой можно опираться только на собственные слух и опыт. Если сделать зал в форме параллелепипеда с гладкими жесткими стенами, то звук от параллельных стен будет многократно отражаться и усиливаться. А если площадь параллельных поверхностей большая, возникнет эффект “порхающего эха”, когда на высоких частотах звук видимо искажается. Чтобы это предотвратить, стены в залах для прослушивания или просмотра фильмов выстраивают не параллельно, под некоторым углом. И все же, несмотря на то, что в многоканальной электроакустике геометрия помещения несомненно важна, не она является определяющей. Если у вас “правильный” угол между стенами, но гулкое помещение, то многоканальный звук будет образовывать примерно такую же “кашу”, как и при параллельных стенах. Еще одной проблемой является слишком “сухой” звук, характерный для переглушенного помещения вследствие излишнего применения и/или неправильного подбора звукопоглощающих материалов, которое так же приходится исправлять. В конечном итоге проектирование акустического дизайна помещения для прослушивания музыки или просмотра кино решает следующие основные задачи: 1. Определение оптимального размещения оборудования и мест прослушивания. 2. Распределение «полезных» отражений и равномерного распространения звуковой энергии на места прослушивания за счет изменения геометрии стен и использования специальных звукорассеивающих конструкций – диффузеров Шредера, Barrel, SoundWave Diffuser. 3. Оптимизация времени реверберации PT60 (время спада звуковой энергии после выключения звука) и поглощение «вредных» отражений от стен, потолка звукопоглощающими материалами и конструкциями 4. Дизайн помещения. Ведь необходимо вписать специализированные материалы в общий дизайн помещения так, чтобы комната осталась по-домашнему уютной и функциональной.